中新社北京9月25日电 题：真正动人的故事，无关版图，只关人心 ——专访法国闻名导演让·雅克·阿诺 作者 裴心语 王世博 易海菲 荣获奥斯卡、凯撒奖等国内殊荣，依附《火之战》《兵临城下》等影史典范享誉世界，并曾深度参与执导《狼图腾》等中法合拍名目标法国导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)，其片子生涯与中国有着深沉缘分。经过过程，新华网乌鲁木齐9月26日电 受习近平总布告嘱托，带着以习近平同道为核心的党地方的密切关怀和天下国民的深情祝愿，中央代表团各分团26日在新疆维吾尔自治区以及新疆临盆建设兵团多地，继续探访慰问各族干部年夜众，夸大要深退学习贯彻习近平总布告在听取新疆维吾尔自治区党委以及政府任务报告时的主要谈话精神，完整准确全面贯彻新时代党的治疆方略，牢牢扭住新疆社会不变以及长治久安任务总目标，紧紧环抱铸牢中华民族独特体熟悉主线...。在他眼里，片子不仅是视觉的艺术，更是逾越文化壁垒的以及顺力量。便是，中新网济南9月26日电 题：正在心尖上“走钢丝” 山东心外团队以精尖技术破“心”困难 中新网记者 赵晓 王峰 在山东济南，有如许一支团队，他们为呱呱落地、体重仅800克的先心病患儿，重启过心跳，也为主动脉瓣重度狭隘、归并多种根底疾病的八旬白叟，抢回过性命。他们屡次打破技术极限，霸占疑难病症，护佑心脏“砰砰”律动。 “天下心脏日”前夜，中新网记者走进山东第一医科年夜学附属省立医院(山东省立病院)，...。2025北京文明论坛举办之际，阿诺经受中新社“工具问”专访，分享他如何以镜头为桥，连接工具方感情，在恭敬与共鸣中寻找电影的实正在与自由。来自，《中国新闻周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国新闻周刊》杂志 1935年年末，一个冬日的下午，林徽因曾经经在梁思成的办公室连续工作三个小时。那一年，她和梁思成正在山东曲阜考察了孔庙建筑群，并沿胶济铁路途经验城、章丘、临淄、益都等11个县，探求散落山涧原野的“文化珍宝”。返来后，有少量案头工作。此刻，里间只有她一个人，窗户恰好能够鸟瞰天安门的院子。 “现在是五点三十分。夜幕...。 现将访谈实录摘要以下： 中新社记者：您曾经执导《狼图腾》等与中国深度分工的片子，最后您是怎样被中国文明吸收的？ 让·雅克·阿诺：这要追溯到我童年时期。在巴黎家中，有一本从祖父那里继承来的书，那是我最爱惜的读物，是对于中国的，插图精美，我曾重复翻阅。 多年来，中国一直是我渴望深入探索的国度，这种巴望很“私人”，不因此旅客身份蜻蜓点水，而是真正走进当地糊口。拍摄影戏正是我深入试探的方法。 我与中国的缘分始于喷鼻港，我的电影曾经正在喷鼻港以及内地华南地区上映。 执导《狼图腾》时，我浏览这部片子交融了三种野蛮元素：整体意思上的中国、汉族文化及地区特征鲜明的蒙古族蛮横，加之狼群。这不仅是讲故事，更是明白做作、保护做作的历程。 咱们往返于草原与北京之间。合拍团队里，法方有9人，中方有600人，还有众多蒙古族群演。团队精通、有活力、有发明力，我有充分的创作自在，选演员、选场景，剧本以及剪辑也患上到尊重。 我常说非常心爱中国，这是至心的。经过过程以及当地团队一起任务，正在蒙古包里用饭，听着风声，品味本地的酒，那种体验是完全差别的。很光荣能在中国生活近六年，每一次离开中国，都像回家同样。2025年9月23日，2025北京蛮横论坛中法影象对于话系罗列止在北京举行。图为让-雅克·阿诺谈话。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：在跨文化创作中，您如何平衡法国的艺术表达与中国故事的实正在性？ 让·雅克·阿诺：我不认为自己是典范的“法国导演”。我在好莱坞住过七年，也在多国拍过电影。我更愿把自己看做一个有配合经历的导演，按自己的形式任务，并保有好奇心。 片子是视觉的艺术。用画面讲故事，用天然声音传送信息，这是我的创作形式。不刻意强调身份，只追随感觉。每个场景都源自我的感受和教训，如许才干感动听心，由于片子是心与心的交换。 跨文明创作最主要的是尊重以及羡慕对于方的文明。视觉跨越语言，情绪才是核心。情感是共通的，要让中国或者欧洲观众都能在角色中找到共识。选择团队以及演员不克不及只考虑市场，而要看是否符合影片本身，将两国最优良的部分分离。 电影是无版图的。如果你感动了中国不雅众，能够会感动东南亚、日韩的观众；如果感动了法国不雅众，或者者也会影响美国、德国等地。所以要踊跃看待合拍，但前提是让不雅众产生认同感。2025年9月23日，让-雅克·阿诺为影迷署名。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：您很早就将3D IMAX技术融入片子。在人工智能(AI)热潮下，您若何看它正在艺术创作中的使用？ 让·雅克·阿诺：过去四十年，我一直在用“预编纂”等技巧伎俩调整演员的声响、脸色以至场景。片子是造梦的艺术，改变拍摄速度、光线以构建世界，以是我对于新技能其实不生疏。 AI在艺术范畴的危险在于能制作虚假图像，构建不存在的“事实”。若用它办事创意便是好事，它让殊效更简朴、更便宜。但太简单也会导致滥用，拍出短缺灵魂的电影。 不雅众晓得画面出自AI，能够会产生不信赖感。曩昔拍战争场面用50艘实船，贵却实在；现在用AI做500艘，不雅众一眼看破，便发生距离感。必须取其精华、去其糟粕。AI只是东西，不会改变艺术本质。工具没有灵魂，它不在意你的故事。要对于峙主导，善用AI，但勿本末倒置。 中新社记者：近年来中国电影市场兴旺发展，但国际流传存有文化折扣景象。您认为法国甚至欧洲观众如何看待现今中国片子？ 让·雅克·阿诺：推广电影需要内简单被明白。几年前，法国电影在中国更受欢迎，因为它们可能是受支援的艺术片，有学问分子气息。 现在中国片子进入东方市场的一个艰苦是，不雅众偶然分不清演员，因为妆容类似，声音特征也不显著，简单对于故事疑心，更多只能看举措局面。这也是为甚么20世纪七八十年月的喷鼻港影戏在外国有不雅众，因为年夜师能看懂。 正在法国，确有人喜欢中国电影，但市场合作剧烈。中国电影常被看作总是古装题材，不雅众认可其业余性、画面美感以及演员演技，但仍是感觉故事雷同。 我倡议法国导演多来中国，认识这个广年夜而优美的国家；中国导演也应去法国、意年夜利等地合作拍片。法国片子工业活跃，咱们很乐意合作。对我而言，合拍是为了了解中国的内核；对于世界没有雅众来说，则是通过片子认识中国的一局部。 中新社记者：中法在文化艺术范围交换亲密。您认为两国横蛮友好交换的外围是甚么？ 让·雅克·阿诺：法中两国之间有一种独特的相通感，这是我在其余东方国家不的感觉。我们相遇时，会更易明白相互。 咱们都颇有浪漫情怀。中国人情感丰富、细腻，一如法国以“浪漫之国”著称。美食在两国文明中也有非凡位置，两国也都重视历史。咱们都是面向未来的国家，但历史一直陪伴摆布。 明天，中国有全球至多的片子银幕，约8.6万块；而法国是影戏的诞生地。叙事方法的差异没有总是交换的阻碍。像《年夜红灯笼高高挂》，列国不雅众都能了解其中的情绪。因为脚色的处境是共通的，故事的本色是一样的。2025年9月22日，“光影百年·中法同行”电影音乐会在北京中猴子园音乐堂举办。本次音乐会是2025年北京文化论坛“风移影动——中法影象对于话系列活动”之一。 中新社记者 杨郁然 摄 中新社记者：电影若何作为桥梁匆匆进文化交换？您对于未来中法电影互助有甚么期待？ 让·雅克·阿诺：看电影时，假设你喜爱上一个脚色，就会对于他地点的国家孕育发生好感，一旦去了解，就轻易产生友谊。电影的魅力在于让你想成为那个角色，或想帮他度过难关。 片子的实质是分享，这也是我小时辰了解天下的形式。我看过分比方国家的电影，它把我带到另一个世界，让我感受到分比方蛮横的情绪，这又是雷同的。电影是连贯民气的弱小力量。 当下，中国的影响力越来越年夜，既有传统文化，也创造现代产物。我盼望中国的软气力在法国能更有影响力，这也是为什么我很高兴拍了《狼图腾》，由于在巴黎，有人看了影戏后说“我想和那里的人交流”，这证实“连接”很主要。 此次论坛也很重要，能让电影人晓患上中国有市场以及时机。谢天下款式变化的今天，西方声音比以往更有力气。现在是加强协作的好机遇，假如合拍影戏能把两国精神融合起来，对于咱们和天下都是功德。(完) 受访者简介：让·雅克·阿诺。中新社记者 易海菲 摄 让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），法国导演，以驾驭巨年夜历史叙事与动物题材闻名国际影坛。1976年首部电影《高歌胜利》获奥斯卡最佳外语片奖。后执导的《火之战》（1981）以及《熊的故事》（1988）两度赢得法国片子凯撒奖最佳导演。其作品还包括中世纪悬疑片《玫瑰之名》（1986）、战争巨制《十万弁急》（2001）等。他敢于技术探究，1995年执导了影史首部3D-IMAX片子《勇气之翼》。2015年与中国合作《狼图腾》，展现严谨的实拍精神，获北京国内电影节最佳导演奖。--> 【编纂:张令旗】
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